Dès le début de sa vingtaine, Bill Cameron-Johnson a consacré ses talents au réarmement moral. Il a été designer résident au Westminster Theatre du RAM à Londres pendant 15 ans et directeur artistique de son studio de cinéma américain pendant huit ans. Il était également un graphiste compétent et un illustrateur de livres prolifique. Son manuel de bande dessinée Où allons-nous à partir d'ici ? (co-écrit avec Hannen Foss, 1952), le premier de nombreux livres qu'il a illustrés, a été imprimé en 25 langues et s'est vendu à des centaines de milliers d'exemplaires dans le monde entier.
A sa sortie de l'Ecole des Arts, il décide de se mettre au service du RAM. Sous le nom de travail W. Cameron Johnson, il était demandé en tant que dessinateur et illustrateur pour les publications du RAM, en tant que scénographe pour des pièces de théâtre au centre international du RAM à Caux, en Suisse, et pour des films au studio de cinéma du RAM sur l'île Mackinac, Michigan. Il a conçu les décors de la première production professionnelle du RAM au Westminster Theatre, The Hurricane (1961), et est retourné en Amérique pour concevoir le film Voice of the Hurricane (1964), basé sur la pièce et mettant en vedette la mezzo-soprano afro-américaine Muriel Smith. Le travail sur la conception du film l'a emmené au Kenya, où il a esquissé des résidences de style colonial pour ses décors de film.
En 1965, Cameron-Johnson, avec sa femme américaine Phyllis, retourna à Londres pour concevoir des décors, aux couleurs vives de Van Gogh, pour le spectacle familial Give a Dog a Bone, qui devait se dérouler pendant 11 saisons de Noël au Westminster Theatre. Il a également conçu la publicité du spectacle et les décors de la version cinématographique de 1965. Il s'en est suivi un flot de scénographies au Westminster, parmi lesquelles Happy Deathday, pour lequel Cameron-Johnson a également conçu des décors de films, Mr Wilberforce MP, Hideout, Ride! Ride !, Fire and Gavin and the Monster.
Il a été directeur visuel de la production multimédia Cross Road (1972), qui impliquait de créer de nouvelles techniques de conception et de dessin pour la projection sur grand écran et qui a également été transformée en film l'année suivante. Cela l'a amené à concevoir un certain nombre d'autres productions multimédias, dont son Histoire du théâtre, qui a ravi les milliers d'écoliers qui ont suivi le programme éducatif de Westminster, A Day of London Theatre, et qui a ensuite été transformée en film fixe et en vidéo. Il a produit des productions similaires sur le pionnier travailliste Keir Hardie et, plus récemment, William Wilberforce et les militants anti-esclavagistes, également maintenant en vidéo.
En même temps, Cameron-Johnson était recherché comme graphiste pour le matériel publicitaire pour le théâtre et le cinéma et comme illustrateur de livres. Il a produit des jaquettes de livres pour plus de 20 titres. Mais ce qui lui tenait peut-être le plus à cœur, ce sont les livres illustrés pour enfants sur lesquels il a travaillé avec sa femme Phyllis comme éditrice, Engine People (de Marianne Lindroos, 1980), Return of the Indian Spirit (de Vinson Brown, 1981), Chico the Street Boy (de Evelyn Puig, 1984) et surtout Boy on a Bus (1990), qu'il a à la fois imaginé et illustré.
Extrait d'une nécrologie de Hugh Steadman Williams parue pour la première fois dans The Independent le 28 juillet 2000
