Desde seus vinte e poucos anos, Bill Cameron-Johnson dedicou seus talentos ao Rearmamento Moral. Ele foi designer residente no Teatro de Westminster do RAM, em Londres por 15 anos e diretor de arte de seu estúdio de cinema americano por oito anos. Ele também era um designer gráfico capaz e um prolífico ilustrador de livros. Seu manual de desenho animado Para onde vamos daqui? (co-autoria com Hannen Foss, 1952), o primeiro de muitos livros que ilustrou, foi impresso em 25 idiomas e vendeu centenas de milhares de exemplares em todo o mundo.
Ao sair da escola de arte decidiu colocar-se ao serviço do RAM. Sob o nome de trabalho W. Cameron Johnson, ele era requisitado como cartunista e ilustrador para as publicações do RAM, como cenógrafo para peças no centro internacional em Caux, Suíça, e para filmes no estúdio de cinema RAM na Ilha de Mickinac, Michigan . Ele projetou os cenários para a primeira produção profissional do RAM no Teatro de Westminster, The Hurricane/ O Furacão (1961), e retornou à América para projetar o filme Voice of the Hurricane/ A voz do furacão (1964), baseado na peça e estrelado pela mezzo-soprano afro-americana Muriel Smith. O trabalho no design do filme o levou ao Quênia, onde desenhou residências em estilo colonial para seus sets de filmagem.
Em 1965, Cameron-Johnson, com sua esposa americana Phyllis, voltou a Londres para projetar cenários, em cores brilhantes de Van Gogh, para o show familiar Give a Dog a Bone/ Dê um osso a um cachorro, que seria exibido por 11 temporadas de Natal no Teatro de Westminster. Ele também projetou a publicidade para o show e os cenários para a versão cinematográfica de 1965. Seguiu-se um fluxo de projetos de palco no Westminster, entre eles Happy Deathday/ Feliz Dia da Morte, para os quais Cameron-Johnson também projetou cenários de filmes, Mr Wilberforce MP, Hideout/ Esconderijo, Ride! Ride!, Fire/ Cavalgue! Cavalgue!, Fogo e Gavin and the Monster./ Gavin e o Monstro.
Foi diretor visual da produção multimídia Cross Road/ Encruzilhada (1972), que envolveu a criação de novas técnicas de design e desenho para projeção em tela grande e que também foi transformada em filme no ano seguinte. Isso o levou a conceber uma série de outras produções multimídia, incluindo sua História do Teatro, que encantou os milhares de alunos que participaram do programa educacional de Westminster, A Day of London Theatre/ Um dia de teatro Londrino, e que mais tarde foi transformado em tira de filme e vídeo. Ele produziu produções semelhantes sobre o pioneiro trabalhista Keir Hardie e, mais recentemente, William Wilberforce e a Campanha Anti- escravos também agora em vídeo.
Ao mesmo tempo, Cameron-Johnson era requisitado como designer gráfico para material publicitário de teatro e cinema e como ilustrador de livros. Produziu capas de livros para mais de 20 títulos. Mas talvez os mais queridos em seu coração fossem os livros infantis ilustrados em que trabalhou com sua esposa Phyllis como editora, Engine People (de Marianne Lindroos, 1980), Return of the Indian Spirit (de Vinson Brown, 1981), Chico, the Street Boy (de Evelyn Puig, 1984) e particularmente Boy on a Bus (1990), que ele idealizou e ilustrou.
A partir de um obituário de Hugh Steadman Williams em que apareceu pela primeira vez no Independent, em 28 de Julho de 2000
